“Ismarlama müzik yazmanın dayanılmaz hafifliği”

TAKSİ ŞOFÖRLÜĞÜNDEN, TAM ZAMANLI BESTECİLİĞE GEÇİŞ

New York’lu sanat eleştirmeni Robert Hughes, bulaşık makinesinin zamanın en önemli avant-garde bestecilerinden biri tarafından tamir edildiğini fark ettiğinde şaşkınlıklar içindeydi. Bir keresinde de yolda dururken bir kadın, taksisinin camına vurup “Biliyor musunuz çok ünlü bir besteciyle aynı ismi taşıyorsunuz” demişti. 1937 doğumlu Philip Glass 41 yaşına kadar taksi şoförlüğü, eşya taşıyıcılığı ve tamircilik yaptı. Bu nasıl bir şeydi? Neden bu meslekleri yapmıştı? Geçiş nasıl olmuştu? Nasıl karar vermişti? Glass için bu soruların cevapları çok basitti: “Hayatımı idame ettirmek için para kazanmam gerekiyordu ve müziğimden para kazanma imkânım yoktu, hiçbir zaman da kazanacağımı tahmin etmemiştim. Ta ki, ilk operam ‘Einstein on the Beach’ inanılmaz bir başarı yakalayıp bana para kazandırana kadar. O sıralarda taksi kullanma iznimin süresi dolmuştu. Bu izinler üç seneliktir ve yenilemeniz gerekir. Tüm başarıya ve para kazanmış olmama rağmen hiç bir şeyi riske atmamak adına iznimi bir üç seneliğine daha yeniledim. 44’ümde ise yani ancak üç sene sonra kendimi gerçekten yeterince güvende hissederek, iznimi yenilemedim. Anlayacağınız bir karar değildi benimkisi, kendi akışında gerçekleşen doğal bir sonuçtu, kendini gerçekleştirmekti (self realisation).”  Yaptığı meslekleri seçerken aslında dikkat ettiği iki konu vardı: Zihnini meşgul etmeyecek ve ara verip tekrar geri dönebileceği mesleklerdi bunlar. 1967’de kurduğu “Philip Glass Ensemble” ile çıktığı turneler için idealdi taksi şoförlüğü. “Hiç kimseye bir şey söylemiyordum. Sadece ortadan yok olup, turnemi gerçekleştirip, üç hafta sonra geri dönüyordum. Bana ‘Eeee Glass nerelerdeydin?’ diye sorduklarında ‘Annemi görmeye gittim’ cevabı karşısında  ‘Haa öyle mi buyur bakalım taksini’ deyip işimi iade ediyorlardı. Bundan iyisi tabii ki can sağlığı.”

  “ETİKETLER UMURUMDA DEĞİL”

Sanatın hiçbir dalının devlet tarafından desteklenmediği ABD’de geçici iş arayan sanatçılar için o zamanlar en olağan işlerden biriydi taksi şoförlüğü. Öğretmen bir anne ile radyo tamircisi bir babanın oğlu olan Glass’ın yumuşak, sevecen, kendiyle ve bir o kadar da hayatla barışık kişiliğinin temelinde anne ve babasının ona verdikleri yatıyordu: “Eğer ailenizin parası varsa sanatınızı yapmanıza çok ciddi katkısı olur. Ancak yoksa bulmak zorundasınız. Ben hiç bir fon tarafından desteklenmedim. Ailemin de imkânları sınırlıydı. Ancak annem ve babam harika insanlardı. Onlardan çok şey öğrendim” . Babasının müzik sevgisi sayesinde Glass 6 yaşında keman ve 8 yaşında flüt çalmaya başladığında konservatuarın en küçük öğrencisiydi. 15 yaşında ise burslu olarak Chicago Üniversitesi’nde felsefe ve matematik okumaya başladı. Burada piyano ile tanışmanın yanı sıra ilk kompozisyonlarını yazdı, çünkü müziğin nereden geldiğini anlamak istiyordu. Glass, 19 yaşında kompozisyon okumak üzere Juilliard’a girdi, ardından Paris’te üç yıl Nadia Boulanger ile çalıştı. Ondan sonra da New York’a döndü ve halen burada yaşamını sürdürüyor. İnsan bu kadar büyük bir metropolde yaşayıp, nasıl oluyor da tekrarlayan kalıplarla basitliği temel alan bir müzik yapabiliyordu. Soru, Glass’ın canını biraz sıktı sanki. Ona göre hiçbir şey etiketlenmemeliydi. “Senin için basit olan, diğeri için çok karmaşık olabilir. Bunlar çok öznel kararlar. Müziğimin nasıl tanımlandığı umurumda değil. İlk çalışmalarımı yaptığım zaman bir sanat akımı vardı ‘minimalizm’. Müziğimi de bu akımla birleştirdiler. Her neyse ne derse desinler hiç önemli değil… Sorun, insanlar yazarken dikkat etmeli ve okuyucuyu yanlış yönlendirmemeli çünkü az önce dediğim gibi bunlar çok öznel kararlar”.

  “ISMARLAMA MÜZİK YAZMAK: HARİKA!”

Philip Glass yazdığı 20 opera, sekiz senfoni, keman, timpani ve piyano için yazdığı konçertoları, 30’dan fazla film müziği ile çok geniş bir yelpazede hiç kuşkusuz dünyanın en üretken bestecilerinden biri. Kendisine 20. yüzyılın başlarından bu yana hiçbir bestecinin bu kadar çeşitli müzik bestelemediğini söylediğimde Glass’ı bir düşünce aldı. Sanki kendi de bu duruma yeni ayıyormuş gibiydi. Kısa bir aradan sonra ağzından “Brahms, hiç opera bestelemedi, Verdi ise hiç senfoni yazmadı. Aslında çok azı gerçekten çeşitli müzik formlarında eserler verdi. Mozart bunlardan biriydi. Stravinski de. Aslında en önemli ve tanınmış eserlerine baktığımızda Stravinski, daha çok sahne müzikleri yazan bir besteciydi. Ben daha çok sahne müzikleri yazmanın yanı sıra topluluğum için müzikler besteliyordum. Daha sonra zamanla ısmarlanan eserler yelpazemi genişletmeme neden oldu. Anlayacağınız insanlar istedi ben de yazdım” cümleleri döküldü. Sanki kendinden memnun gibiydi. Bu son cümle aklıma takıldı:” İnsanlar istedi ben de yazdım” Nasıl bir duyguydu acaba ısmarlama müzik yazmak? Cevap gene çok basitti: “Harika bir duygu, müziğimden para kazanıyorum! Gerçekten de… Ben öğretmesini seven bir insan değilim. Gençler yanıma gelip müzik eğitimi almak istediklerini söylediklerinde onlara bir ücret karşılığında yanımda çalışabileceklerini söylüyorum. Bir süre sonra gerçekten iyi olduklarında daha büyük paralar kazanabilecekleri işleri alıyorlar ve gidiyorlar.”

“Siz alaylı eğitimi veriyorsunuz yani” deyince karşılığı “eğitimlerin en iyisi” oluyor.

  SAHNE MÜZİĞİ DEĞİŞİMLERİN RAHMİ

Glass, gerek tonal gerekse atonal müzik yazan bir besteci. Neyi, ne zaman yazacağına nasıl karar veriyordu. Cevabı mantıklıydı: “Sahne için çok müzik besteledim. Bu bağlamda da ne için yazdığım, ne anlatmak istediğimle ilgili olarak seçimler yapıyorum. Hangisi anlatımı daha güçlü kılıyorsa onu kullanıyorum. Müzik tarihine şöyle bir göz attığınızda ‘sahne’ müzik dilinde değişimlerin yaşandığı yerdir aslında. Bu değişimler hiçbir zaman konser salonlarında gerçekleşmemiştir. Monteverdi, Mozart, Wagner, Stravinsky bu değişimin en güzel örnekleri. Çünkü sahne için yazdığınızda elinizde bir metin, karşınızda bir hareket var ve her biri için bir şey düşünmeniz, gerektiğinde bir hece, bir hareket için değişiklik yapmanız gerekiyor”. Sahne müzikleri söz konusu olunca çalışmayı tercih ettiği yazar, senarist, yönetmen var mı diye bir soruyoruz ve çok net bir cevap daha alıyoruz. “Kesinlikle şair ve yazarlardan uzak duruyorum. Çünkü hiçbir şeyi değiştirmiyorlar, inanılmaz bir katılıkları var. Bunu bir kez çok ciddi deneyimledim. Bir Doris Lessing hayranıydım ve kendisinin bir eseri için bir beste yaptım. Müziğimin metinde ufak bir değişikliğe ihtiyacı vardı. Lessing ise kesinlikle değişiklik yapmaya yanaşmıyordu. Sonuçta benden 20 yaş büyük olduğu için ona boyun eğmek zorunda kalmıştım. Hâlbuki tiyatro yazarları, koreograflar bunun ne demek olduğunu çok iyi biliyorlar. Düşünsenize bir dansçı bir hareketi yapamıyorsa koreografın o hareketi değiştirmekten başka bir çaresi var mı? Dolayısıyla bu konuda çok daha esnek ve anlayışlılar”.

 SANATÇI BİR SPORCUDUR...

Glass iki sene önce 70 yaşını kutladığında piyano etüdlerini bitirmeyi hedefliyordu. Bu hedef hâlâ geçerli. 75 yaşında 80 dakikalık, arasız ve sadece etüdlerden oluşan bir konser programı sunmayı hedefliyor. “Arasız 80 dakika uzun ve zor değil mi” bundan sonraki sorumuz. “Sanatçı sporcu gibidir. Odaklanmak zorundadır. Hem deli gibi bir gece hayatı sürüp hem konser veremezsiniz. 80 dakika aralıksız çalmak ise tamamen antrenman işi. Ben de antrenmanlıyım, tıpkı bir sporcu gibi. Ayrıca bu şekilde çalmayı seviyorum, çünkü ara verdiğinizde siz dâhil herkes konsantrasyonunu kaybediyor.”

 DOĞUYA VE BATIYA AÇILAN KAPI: TÜRKİYE

Bu Philip Glass’ın Türkiye’ye ilk gelişi değil. Konser için geldiği iki kerenin dışında eniştesi ABD Büyükelçisi Abramowitz’in görevi esnasında Türkiye’ye birçok kez gelmiş ve farklı yerleri görme şansına sahip olmuş. Ancak ilk gelişi 1966 yılında Hindistan’a giderken yol üzerinde olması sebebiyle olmuş. O günkü izlenimlerinin hâlâ geçerliliğini koruduğunu belirtemeden edemiyor: “Gerçekten doğu ile batı arasında bir köprü. Doğudan gelen için batıya açılan kapı, batıdan gelen içinse doğuya açılan inanılmaz güzellikte bir ülke.”

SOLUKSUZ BİR MARATON RİTMİ / Rubi ASA